Эластико, 2016

"Лучше всего «Эластико» смотрится первые полчаса, пока мы имеем дело с прямолинейной, но весьма сочной криминальной драмой – Матвей участвует в паре бандитских дел, и сразу видно, что эта тема для авторов фильма «своя» (занятно, что трейлеры фильма почти полностью составили из этих сцен). Дальше фильм, к сожалению, начинает портиться, в ход идут штампы спортивного кино из серии «из грязи в князи», а затем фильм и вовсе дает крен в сторону такой типично русской «трагической» мелодрамы, чтобы с рвущимися на груди рубахами, безоглядным самопожертвованием и «неожиданным» сюжетным разворотом, который проглотят, не заметив его надуманности, только самые наивные зрители."

Борис Хохлов

Землетрясение, 2016

Из всех профессиональных рецензий на Кинопоиске на фильм Землятресение две рецензии журналистов "Российской газеты" отличаются - обе они отрицательные и обе про "не верю".

В первой говорится о том, что не удались спецэффекты: "..здания Ленинакана рушатся настолько неправдоподобно, что, кажется, если приглядеться, то через нарисованные трещины можно увидеть зеленый экран московского павильона."

Во второй о том, что не удался сценарий: "..авторы не трагическое кино создают, а складывают пазл. Так они понимают свою задачу, у них такие навыки. Все изложенное вполне могло бы составить сюжет фильма, и осколки реальных судеб могли бы выглядеть правдиво - но их мало просто обозначить и сложить, как в конструкторе "Лего", последовательно "включая" тот или другой фабульный мотив."

Трудно сказать, насколько более правдоподобной должна быть компьютерная графика и нельзя не согласиться с тем, что игра актёров и сценарные ходы порой действительно проваливались.

Однако, ещё более тяжело не увидеть за всем этим большого кино о большой трагедии, не проникнуться и не поверить, не заплакать, в конце-концов, сосредоточившись на незначительных огрехах.

Валерию Кичину и Алексею Литовченко можно только посочувствовать.

Донни Браско (Donnie Brasco)

В очередной раз приходится убеждаться, что легендарное для США кино 70-80 годов (а Донни, снятый в 1997, как раз последний из тех могикан) для нас сейчас совершенно не выглядит даже выдающимся.

В добавление к Донни: "Французский связной" (абсолютный ноль), "Славные парни" (в меньшей степени), "Мосты округа Меэдисон" и т.д.

«Любой ценой» (Hell or High Water)

Главному герою – грабителю банков ради спасения своего ранчо, на котором нашли нефть, которое завещано бывшей жене с двумя детьми, но которое банк грозится забрать за долги, сочувствуешь с первой минуты. И конфликт, который задуман между ним и пожилым полицейским, не выглядит равноценным. Мотивы полицейского – всего лишь его работа.
Погибший напарник, кстати, незадолго до своей смерти произносит фразу, которая оправдывает его будущую смерть: «У нас опасная работа». Мало того, выживший главный герой этого напарника и не убивает. Правда, полицейский обвиняет не того, кто убил, а того, кто задумал «всю эту афёру». Но задумал тот не убивать, и весь фильм, во всех своих ограблениях он пытается защитить от старшего брата невинных людей и сам получает пулю в бок на ограблении, которое не планировал как раз по той причине, что могут пострадать посторонние люди.
Остались непонятными мотивы старшего брата перед расставанием. Увести за собой погоню и задержать её, пока младший скрывается с деньгами – благородная миссия, однако, необходимость этого была далеко не очевидна.
Тем не менее, фильм с первой же сцены, даже с первых же кадров с надписи на стене о том, что правительство находит деньги для войн в Ираке и не находит для поддержания фермеров, держит интерес.
Отдельных благодарностей заслуживает музыка в фильме.

Бесстыдники (Shameless)

Emmanuelle Grey «Emmy» Rossum